¡Saludos @hormigaobrera! Te agradezco antes de todo que te hayas tomado el tiempo de leer mi post, y de igual forma agradezco tu interés por debatir los puntos que planteo. Ciertamente, el título que escogí es un poco exagerado, pensé agregarle al final "el cine experimental" o algo así, pero lo dejé abierto esperando posibles debates. Mi opinión es que con esta película se inicia toda la experimentación del lenguaje cinematográfico como tal, y se abren dos grandes cauces: El cine narrativo comercial muy bien representado por Hollywood, y por otra parte el cine "de autor" (Cinema Verité, Nouvelle Vague, etc). De hecho Jean Luc Godard y otros cineastas de la futura "Nueva Ola" formarían un grupo de cine de agitación llamado Dziga Vertov en honor a este cineasta ruso.

Con respecto a la tensión arte - política ciertamente resulta compleja, según lo que he investigado a Vertov se le acusaba desde las altas esferas de la burocracia rusa de ser excesivamente "formalista" y "artístico" en sus propuestas, mientras la opinión pública occidental lo despachaba como "panfletario".

De esa incomprensión quizá se dió como consecuencia el desconocimiento de su obra. He conseguido un par de libros que compilan sus diarios y manifiestos, y debo decir que este personaje era todo un poeta, con una gran sensibilidad estética. La censura estalinista así como cohartó las posteriores obras de Eiseinstein hizo lo propio con Vertov, confinándolo a dirigir insulzos noticiaros.

En conclusión, me parece que con esta película el lenguaje cinematográfico adquiere un nivel a la par de otros lenguajes artísticos dominantes de la época. Es un film que enriqueció al cine como expresión. Sus métodos y artificios han sido usados hasta la saciedad tanto por cineastas "comerciales" como "independientes". De ahí mi afirmación de ser precursora de todo pues.

Agradecido por la atención prestada al post. ¡y el debate será siempre bienvenido!