Me he tardado un poco, @TresMinotauros, pero voy completando esta visita por las participaciones con las que nos honraron en este concurso de letras para la escena. Ya se han publicado los resultados y repartido las recompensas, pero falta el agradecimiento en este post y también los comentarios que cierren este ciclo. Vamos, pues, a ello.
La escena es de tremendo impacto hay que decirlo, los personajes se presentan también en sus aspectos más profundos, conocemos un amplio espectro de las circunstancias vitales que las han llevado hasta ese paraje desierto, además invitándonos a conocer de ese mineral tan codiciado por el mundo tecnológico. La escena tiene muchos puntos interesantes y es posible también desarrollarse.
Voy a ciertas sugerencias de las que espero explicarme. La escena da la impresión de estar trabajada a través aún de métodos narrativos, no necesariamente me refiero a que estemos ante una obra narrativa, más bien lo que podría ser un guión para cinematografía, que a diferencia del teatro, tiene una técnica narrativa. Por ejemplo los soliloquios del coche tienen mucho sentido cuando en la pantalla acompañamos el recorrido del coche, miramos a los personajes en silencio pero escuchamos lo que dicen por dentro. Cuando en el teatro hay un acercamiento al realismo hay que tener mucho cuidado con la manera de que se emplean los soliloquios ya que puede parecer extraño que dos personajes que están juntos hablen solos sin que el otro los oiga, como suele suceder en la comedia o farsa que no pretenden efecto de realidad (también existe la voz en off en el teatro, pero vamos trabajando con lo esencial, luego todo es posible). Los soliloquios o monólogos en la escena suelen representar procesos de pensamiento, decisiones, reflexiones, comparaciones que son provocadas por la acción o que la terminarán provocando. En ese sentido, dada la situación que están viviendo los personajes ¿Qué estarían pensando? ¿Qué provoca esos pensamientos y qué es lo que suscitan? ¿Podrían integrarse al diálogo?
La segunda parte del comentario iría precisamente al desarrollo de la situación. Lo expongo así, o bien Ámbar no pensaba matar a Patricia y por eso piensa al principio "No he querido pensar en lo que hizo, quiero seguir viéndola igual. No sé, no quiero odiarla." y al final no es comprensible por qué la mata pues no parece haber descubierto más de lo que ya sabía o sufrido algún otro daño durante la escena. O por otro lado, si ya había decidido matarla porque es lo que conviene a su negocio criminal, no se entiende por qué viene pensando en otra cosa al principio y Patricia no manifiesta tampoco ningún tipo de alerta después de haber prácticamente traicionado a su cómplice, amiga y tal vez más, poniéndola en un gran riesgo. En cualquiera de los dos casos habría que buscar una secuencia progresiva en la acción y pensamiento de los personajes, si no, estaríamos ante un salto en el conflicto que no logra explicarse.
Por otro lado a mí me parece que la escena que se describe al inicio de esta, la que ocurre en la cafetería tiene todo el potencial conflictivo a explotar. Supongamos que Patricia ha hecho la cita ahí por ser un lugar seguro para ella, pero al llegar Ámbar, que tal vez ya piensa en que tendrá que deshacerse de ella, intenta sacarla de ahí para llevarla a aquel apartado paraje que únicamente le gusta a Patricia. Patricia sospecha aún más y no quiere irse, Ámbar se ve obligada a llevársela de ahí o bien acabar el asunto en la propia cafetería.
El material ya lo tiene usted, @TresMinotauros, es solo practicar con esa progresión del conflicto y trabajar un poco la imagen de cómo se vería lo que están haciendo y diciendo los personajes en un escenario.
Espero que estos comentarios sean de impulso para continuar en la práctica con estas letras para la escena, reitero, su material imaginativo y creativo es muy bueno!! Le mando un fuerte abrazo y los mejores deseos para cada proyecto!!