Ontología del Post-Doom: Tautología e Historicismo (3) (Del Proto Doom al Post Doom: reflexividad, falibilidad y el hombre marginal)

Del Proto Doom al Post Doom: reflexividad, falibilidad y el hombre marginal

¿Dónde inicia el Post Doom? ¿Existe un Post Doom? Si la disertación previa valió en algo podríamos hablar de lo post como ante post primordio óntico que se expresa vivamente en Cream y Blue Cheer, en Bedemon y Black Sabbath. El Post Doom en ese sentido no surge tanto como un movimiento musical sino como la abreacción de contracultura a la estructura musical. El Post Doom es antiestructural y en tanto eso debe ser concebido como un continuo mezclado –a mixed state–, una gráfica de dispersión donde distintos fenómenos coexisten en un tiempo y espacio. Reflexividad de lo proto a lo post dado que es el tiempo lo que delimita el sentido post pero también la falibilidad de Boris The Spider de The Who o Sacrifice de Black Widow, si entendemos falibilidad como ese hecho inherente de la existenciaridad hacia el error, hasta Pink Mammoth de Pelican o Medicine de Jesu; Pink Mammoth en donde la lírica es suprimida para darle su lugar al sonido como expositor de lo post en una forma purista; Medicine que únicamente hace alusión a una lírica vaga y aparentemente absurda:

the medicine is all we need

to keep us away and hidden

we can only see the sunset

we never see the sunrise

in our funny little homes

we’re really quite alone

we’re just a sitting target

for your superiority

sunrise

sunset

the medicine is all we need.

¿Qué es Boris The Spider, o Sacrifice? ¿Es Proto Doom? ¿O Shapes of Things de Yardbirds o A Girl Named Sandoz de The Animals? Retrocedamos más: Helter Skelter de The Beatles o Paint it black de The Rolling Stones. Cumplen los criterios taxonómicos de lo que es proto y de lo que es doom, más aun cumplen cabalmente los criterios de lo que debe y es el post –o en todo caso lo cumplieron en su tiempo. Aceptación de la falibilidad de taxonomía musical, regresamos a los orígenes de las relaciones humanas en el reconocimiento de los nuevos hitos contemporáneos.

En el sentido tautológico el Post Doom no es tanto un subgénero musical como actitud existenciaria ante los nuevos hitos de la existencia: tiempo, falibilidad, reflexividad y marginalidad. También en el sentido tautológico es perfectamente aceptable decir que A Girl Named Sandoz es Post Doom aun cuando no existía siquiera el Proto Doom. Eras de reencuentro con el sentido de la existencia, con la existenciaridad individual, al final Heidegger tenía razón cuando afirmaba que una obra estética lo es en tanto el observador la percibe como tal. Génesis de la incertidumbre, amamos lo post justamente porque permanece impresentable y aun así permite el indagar nuevas presentaciones. ¿No es ese el sentido de la Postmodernidad, del Deconstructivismo, del Post Doom?

*Primer fragmento:  Ontología del Post-Doom: Tautología e Historicismo:  La organización aórgica del género, lo marginal de lo post, su ataxonomía, asocialidad y anomia. 

*Segundo fragmento: Ontología del Post-Doom: Tautología e Historicismo:  La dronología, la Nada y la marginalidad como bases de la teoría post musical 

*He decidido dividir en fragmentos este ensayo y publicar un capítulo diariamente, para comodidad en su lectura y mantener una secuencia más fácil de buscar en steemit. 

*Source photo: Metalbandlist.com