"Мимоза 2" — красивая штучка из мутной истории

Что будет, если сумрачный немецкий гений оставить в тёмной комнате ... и потушить там свет? Вопрос, на первый взгляд, риторический. Однако эта маленькая фотокамера, недавно появившаяся в моей коллекции, неминуемо наводит на такие вот мысли.

А всё потому, что камера очень необычна, даже для того времени, в котором , казалось бы мало чем можно было кого-то удивить - первые послевоенные годы. Так всегда бывает, когда люди затевая войну, совсем не отдают себе отчёта, что войны никогда не заканчиваются «по-плану». Даже если в планах — всё хорошо. Германия 1948 года — тому красноречивая иллюстрация: всё настолько пошло не по плану, что в сущности и страны не осталось — руины былого превосходства разбомбленного в хлам под оккупацией всех кому не лень. Тем интересней разглядывать следы «загогулин» сюжетных поворотов той поры.

35-и миллиметровая «Мимоза» (и незначительная её модернизация «Мимоза-2») единственный фотоаппарат, когда либо выпускавшийся одноимённой дрезденской фирмой. С рождения своего в 1893 году та специализировалась на производстве фото-плёнки и фотобумаги. Чем , собственно занимается и сейчас в 21-м веке выпуская фотоматериалы для медицинской рентгеноскопии. Само по себе, то обстоятельство, что химический концерн делает непрофильную продукцию, вообще говоря необычным не назовёшь. Американский «Кодак» и германская «АГФА»- что называется классика жанра. Но Истмен сперва придумал свой фотоаппарат, а потому к нему «прикрутил» бизнес-модель извлечения прибыли из проявки чужих плёнок, «АГФА» — вообще содержала своё убыточное фото-подразделение исключительно в целях рекламы (основной её продукт — текстильные красители). А зачем понадобились фотокамеры «Мимозе» — на первый взгляд неочевидно: с плёнкой и бумагой дела шли хорошо и без всяких прочих инноваций.

Марко Крёгер (Marco Kröger) — исследователь истории германской фото индустрии, высказался о «Мимозе» в том духе, что «Это, несомненно, одна из самых загадочных и таинственных камер, которую оставили нам в качестве реликвии производители камер между Веррой, Эльбой и Нейсе.» В минувшем феврале он опубликовал небольшое эссе на своём ресурсе. Там действительно много интересного , изложенного с немецкой дотошностью — не стану пересказывать. Марко — авторитетный специалист, кропотливый учёный и мастер всяческих изобретений в области плёночной фотографии, своими руками занимается переделкой и усовершенствованием старых камер.

Однако, увы, как многие «восточные» немцы, он страшно не любит русских вообще, и «советский оккупационный режим» частности. Его можно понять, ведь русские как раз и «выключили свет» в той самой «тёмной комнате» куда в 1933-м по рассеянности забрёл «сумрачный немецкий гений». Выключили не на день, не на два, а практически на сорок лет. Так что нет ничего удивительного, что в своём исследовании он и происхождение этого фотоаппарата приписывает злобным козням Сталина и его кровавой гэбни. Якобы «Мимозу» построили в «Цейс»-е, но что бы скрыть эту тайну от оккупантов (Заводы «Цейс» по репарации переезжали в СССР), налепили ей лейбу другой фирмы, к которой Советская администрации не питала столь высокого интереса. А через два года, когда вскрылся подлог, производство свернули (а виновных расстреляли)

Дизайн «Мимозы» действительно не похож на тогдашний мейнстрим. Германская вычурность форм тут слегка угасла, уступив место рациональности и простоте. Утончённая куртуазность штампованных корпусных деталей , столь знакомы по Лейками и Цейсам, тут отсутствует от слова вообще. Литой алюминиевой корпус без окраски и анодирования, кажется дальним родственником чугунного канализационного люка, сплошь литыми (а если взять в руки — ещё и тяжёлый). Тут и впрямь чувствуется что то русское, грубое, «от оккупантов» в общем. Но это пока не полезешь внутрь.

Удаление задней крышки всё ставит на свои места : лючки, откидные щеколды, защёлки, пружинки, лабиринты замысловатых рёбер и фрезеровки ... всё как всегда, в общем. Разве что бронзы побольше и краска похуже (что объясняется послевоенной разрухой) , но талант не пропьёшь - вот он где спрятался «сумрачный гений».

И всё таки, любезный герр Крёгер, «Мимоза» — это не «Цейс». Почему я в этом уверен? Всё просто. «Цейс» никогда не строил ничего мельче «Агфы». Это у них принцип такой.

А тут — факт на лицо: слева «Агфа-Карат», справа — «Мимоза». Причём сабж снимает на обычные 35 мм, в то время как «Агфа» кушает вилочкой только свою специальную зауженную плёночку.

Играясь с «Мимозой» я не мог отделаться от мысли что её вообще не фото-конструкторы проектировали. Уж очень в ней все не похоже на «традиции». Т.е. , да — немцы, но не те немцы что фотоаппаратами занимались, а какие-то другие немцы — может из авиации, может из радио-электроники. Самое близкое и — из киноаппаратуры. Но не фото. Оригинально тут всё: корпус, ленто-питание, затвор, объектив. Всё спроектировано с нуля, будто кто-то не знал , как это принято делать.

Или... сознательно выбросил в корзину весь «богатый опыт лучших практик». Причём, коли камера получилось отличная, то вторе — скорее всего: да — «Мимозу» придумали профессиональные и даже весьма опытные фото-инженеры, но по каким-то причинам они решили «забыть» всё что делали до этого всю жизнь.

При этом, камера не похожа на «поисковый проект» стратапа. Тут всё сразу «на месте» и для конвейера. А это значит, что стадия экспериментов уже была где-то пройдена, и у инженеров были предварительные наработки, которые они держали «в столе» до лучших времён. Так что «оккупанты», если в это истории и поучаствовали, то лишь тем, что «окрыли ящик стола».

Я думаю, что легенда Крёгера о неком антисоветском «инженерном подолье» верна лишь отчасти. Подполье существовало, но боролось оно не с «оккупантами», а с конкурентами, что в бизнесе — обычное дело. Боролось, в том числе и «кражей мозгов». И точно так же, как когда-то в 1915-м Оскар Барнак ушёл из «Цейс» к Лейтцу, что бы создать «Лейку», так вероятно и в 46-м, какие-то башковиты ребята, которым осточертел «корпоративный концлагерь» гиганта мировой оптической индустрии, тихо хлопнули дверью и , прихватив с собой чертежи, перебрались буквально на другую сторону улицы — в «Мимозу АГ» , что бы реализовать там свои давно вынашиваемые идеи.

Кстати, про концлагерь. В 1944, не без «помощи» конкурентов, в Бухенвальд был отправлен генеральный директор «Мимозы» - Стефан фон Добжинский (1887-1966) . Конечно же по обвинению, что он — еврей. От газовой камеры его спасло только быстрое наступление Красной Армии. Ну а уж выйдя на свободу, полагаю, он не упустил шанс поквитаться: «Цейс» не смог начать производство новых фотоаппаратов ещё целых пять лет — там для этого просто мозгов не осталось. А когда «расчёты» закончились, каждый вернулся к своим привычным делам.

В общем, как бы там ни было, история тёмная и мутная. Но без неё у меня б сейчас не оказалось бы этой маленькой красивой фотокамеры (кстати, работает до сих пор).

Photo is clickable for high-res.
Original size 90х65sm (2550x1820pix)

Canon EOS 5D Mark II

Lens	Canon EF 18-40 / 1:4 USM
Focal length	38mm
Macro ring	-
Exposition	1/10s
Aperture	f/16
ISO	100
Main light	ring light FinePower RL-5
Fdditional light	W140RGB
RAW-processing	Adobe Photoshop Lightroom Classic 9.1 // Camera Raw 12.1 // Preset: Сurve
JPG-processing	Adobe Photoshop CS6 v 13.1.2. x64//framing

Content is available for use and distribution
under license

CC BY-NC-SA 4.0 DEED

My cameras
. . . . . . . .. . . . . . . .
Kirill Pavlov